Bouclier de guerre

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Bouclier de guerre

Papouasie-Nouvelle-Guinée

Vallée de la Wahgi, Hautes-Terres Occidentales

Bois sculpté et pigments, billum, rotin
20ème siècle
Hauteur : 140 cm

Ex collection Bob Hall, collecté in situ
Ex collection Jonathan Saussherd, Australie
Ex collection Dr Beaulieu, France, acquis du précédent

Bouclier des Hautes Terres 140 cm Rouge et blanc / Galerie Flak Prix : nous consulter
La guerre jouait un rôle essentiel dans le système complexe d'échanges et de compensations qui liait les différents groupes humains de la région des Hautes Terres en Papouasie-Nouvelle-Guinée.
Chaque guerrier portait un bouclier, des lances, des arcs et des flèches ainsi que des couteaux ou des haches de pierre.
Le bouclier était l'élément le plus important de l'équipement du guerrier. Il recelait un pouvoir magico-spirituel, et on le considérait comme une extension du guerrier lui-même. Le bouclier était doté d’une force vitale transmise symboliquement des ancêtres du clan.
Avant le déclenchement des hostilités, les combattants repeignaient leurs boucliers pour s'assurer que leurs couleurs brillent au soleil afin d'éblouir et de menacer le camp adverse.

Le rouge est la couleur de la victoire et du sang; elle est généralement la couleur principale utilisée pour ces boucliers. Symboliquement, elle permet d'assurer la victoire sur l'ennemi.

Documentation

Mount Hagen warriors, circa 1936, Photographe: Michael Leahy
Publiée dans « Shields of Melanesia », page 141

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Cuillère

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Cuillère

Canada

Colombie Britannique (Northwest Coast)

Alliage de cuivre sculpté

19ème siècle

Longueur : 18.5 cm

Ex collection Jean-Pierre Laprugne, Paris
Ex collection parisienne, acquise du précédent

Cuillere Northwest Coast métal 18.5 cm / Galerie Flak Prix : nous consulter
Voici un rare et inhabituel exemple de cuillère sculptée en métal et ornée notamment d'une tête d'oiseau de proie.
En Colombie-Britannique sur la côte nord-ouest du Canada, les cuillères étaient présentées à l'occasion de cycles cérémoniels publics de festin connus sous le nom de "potlatch". Ces rituels étaient ponctués de dons et célébraient les ancêtres. Comme l'indique le Peabody Museum of Archaeology and Ethnology de l'université de Harvard (exposition "Feeding the Ancestors"), manger constituait un acte physique et spirituel puissant. Pendant que les participants festoyaient, les esprits des ancêtres représentés sur les manches des cuillères étaient nourris et honorés.
Les cuillères sculptées figurent des êtres surnaturels et tutélaires, représentent des phénomènes naturels ainsi que des personnages humains ou animaux. La riche iconographie des manches sculptés illustre des mythes incarnés dans des emblèmes totémiques et des figures imbriquées.
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Bouclier Phantom

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Bouclier Phantom

Papouasie-Nouvelle-Guinée

Bouclier de guerre Phantom
Vallée de la Wahgi, Hautes-Terres

Bois sculpté, pigments et rotin
Deuxième moitié du 20ème siècle sur un bouclier ancien
Hauteur : 159.5 cm

Collecté par Bob Hall
Ex collection Jonathan Saussehrd, Sunshine Coast, Queensland
Ex collection Bill Evans, Sydney
Ex collection privée européenne

Publié : « The Man Who Cannot Die » – pl. G2, p. 209

Vendu
Ce bouclier des Hautes Terres figure le personnage de super-héros, the Phantom (le ‘Fantôme du Bengale’ en Français). Le télescopage des figurations (motifs abstraits représentatifs de l’art de la région et icône occidentale importée et replacée sur un objet lié aux conflits locaux) est une superbe illustration de l’évolution des cultures papoues dans la seconde moitié du XXème siècle. L’ornementation peinte avec le Phantom date vraisemblablement du dernier tiers du siècle dernier, mais le bouclier, lui, est antérieur ainsi qu’en attestent la surface à l’arrière du bouclier.

Créé par Lee Falk et publié à partir de 1936 (deux ans avant le lancement de Superman), le Phantom est le premier super-héros masqué. Publié en comic-strip dans les journaux de Nouvelle-Guinée et des îles et territoires voisins (Australie, Fidji, etc.), le Phantom est rapidement devenu l’un des super-héros les plus populaires dans le Pacifique (il a vraisemblablement été introduit dès les années 1940 via les journaux des soldats américains durant la Guerre du Pacifique, avant d'être largement diffusé 30 ans plus tard).
L’uniforme du Phantom inclut sur sa ceinture (ou parfois ses bagues) la figuration du crâne de son ancêtre, un pirate du XVIème siècle échoué sur une plage du Bengale. Ce super-héros est toujours armé, généralement d’une paire de pistolets comme ici.
Le Phantom (surnommé "The Man Who Cannot Die" ou "The Ghost Who Walks") censé être immortel entrait évidemment en résonnance avec les croyances des guerriers des Hautes Terres : homme-esprit, grand guerrier immortel, détenteur du pouvoir (et du crâne) de son ancêtre, autant d’éléments omniprésents dans les cultures de Papouasie Nouvelle-Guinée.
Ironie de la représentation : le héros est représenté avec des pistolets, or c’est justement l’introduction des armes à feu dans les Hautes Terres à partir de la fin des années 1980 qui a provoqué l’abandon progressif des boucliers : ces boucliers permettaient de se protéger efficacement contre les lances et flèches (armes traditionnelles dans les conflits de la région), pour autant ils n’étaient pas à l’épreuve des balles.
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Bois sculpté et pigments
Début du 20ème siècle ou antérieur
Hauteur: 24.5 cm

Churinga 24.5 cm / Galerie Flak Prix : nous consulter
Les Churingas du Désert central d’Australie sont des objets sacrés représentant l’esprit des ancêtres et la place du clan dans le monde.
Chaque tribu, clan, famille, sont reliés aux animaux, plantes ou objets inanimés. Les légendes et les relations de chaque groupe totémique sont ainsi inscrites dans le churinga.
Ces liens sont soulignés lors des cérémonies, des chants et des pérégrinations effectuées par les Aborigènes que l’on décrit souvent sous le nom de « Chemins du Rêve » (Songlines en anglais).
Les tracés conventionnels rappellent les légendes et les symboles qui vont aider son détenteur à se remémorer les mythes fondateurs.
Les churingas sont élaborés avec grand soin et patience. Il s’agit d’objets sacrés ne pouvant être vus que par les hommes initiés et seulement durant les périodes d’initiation. En dehors de ces périodes d’initiation, les churingas sont précieusement enveloppés dans du tapa (écorce battue) ou dans des peaux animales et conservés dans des lieux sacrés.


« ... le labyrinthe de voies invisibles qui serpentent dans toute l'Australie et que les Européens appellent "pistes de rêves" ou " lignes de chants". Les Aborigènes décrivent les "songlines" comme les "empreintes des ancêtres "ou la "voie de la loi ". Les mythes de création aborigènes racontent que l'être totémique primordial qui errait sur le continent dans le Temps du Rêve chantait le nom de tout ce qui traversait son chemin - oiseaux, animaux, plantes, rochers, trous d'eau - et chantait ainsi le monde. »
Bruce Chatwin, The Songlines (Le chant des pistes), 1987
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Poupée Ashanti

AfriQue | Ghana

Poupée Ashanti

Ghana

Poupée de fécondité dite Akuaba

Bois sculpté et perles
Première partie du 20ème siècle
Hauteur : 34 cm

Acquise auprès de Marceau Rivière, Paris
Ex collection privée depuis 2012

Poupee Akauaba 34 cm / Galerie Flak Prix : nous consulter
A l’adolescence, chaque jeune fille Ashanti recevait une poupée rituelle sculptée qu’elle portait sur elle, attachée dans sa ceinture pour favoriser la fécondité.
Plus tard, une fois la jeune fille enceinte, la poupée était glissée dans le pagne contre son ventre pour agir sur la santé et la beauté de l’enfant à venir.
La légende de l'origine de la poupée Akuaba est la suivante : une femme nommée Akua ne pouvait pas tomber enceinte. Après avoir consulté un prêtre local, elle se fit sculpter une petite poupée de bois. Elle se mit à prendre soin de la poupée comme s’il s’agissait de son propre enfant. Bientôt, les gens du village commencèrent à l'appeler "Akuaba" - qui signifie "enfant d’Akua". Rapidement par la suite, elle tomba enceinte et donna naissance à une fille en pleine santé.
En termes de symbolisme, la large tête plate et ronde représente l'idéal de la beauté chez les femmes ashanti. Le cou annelé, figuration stylisée de bourrelets de gras dans le cou, est un symbole de beauté et de prospérité. Les petites cicatrices visibles sur le visage de la poupée correspondent à des scarifications faites à des fins médicinales telles que la protection contre les convulsions.
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Poupée Kachina

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Poupée Kachina

Arizona

Grande Patung Katsina – Kachina Courge
Hopi

Bois sculpté (cottonwood) et pigments
Années 1960-1970
Hauteur : 44 cm

Ex collection John C. Hill, USA

Kachina Patung 44 cm / Galerie Flak Prix : nous consulter
Les poupées kachina (katsinam) représentent les esprits ou dieux du panthéon des Indiens Pueblo du Sud-Ouest des États-Unis. Offertes aux enfants, les kachinas constituaient un outil pédagogique leur permettant de se familiariser avec le monde spirituel et de perpétuer la connaissance des mythes fondateurs au sein de la société.

Cette poupée rituelle est une représentation de la kachina Patung (courge). Il s’agit de l’une des Kachina Coureurs de la Première Mesa.
Les plantes sont d’une grande importance pour les Hopis dont les ressources en nourriture sont rares. A ce titre de nombreuses kachinas du panthéon font référence aux végétaux (kachina Maïs en premier lieu, mais également diverses kachina fleurs ainsi que la plus rare kachina courge présentée ici).

La kachina Patung a inspiré de nombreux artistes du 20ème siècle, au premier rang desquels nous pouvons citer Marc Chagall. Ce dernier a réalisé pour le ballet L’Oiseau de feu d'Igor Stravinski, en 1945 à New York, trois décors, un rideau de scène et plus de quatre-vingts costumes (réalisés sous la direction d'Ida, la fille de l'artiste). Ces costumes étaient pour plusieurs d’entre eux inspirés de ceux de danseurs Kachina ainsi que le montre le dessin du Monstre vert à rayures noires reprenant très précisément les traits d’une kachina Patung.

En 2018 à la Tate Gallery de Londres, l’artiste contemporaine Anthea Hamilton a présenté une installation performance mettant en scène des danseurs portant des costumes inspirés par des personnages Patung. Cette artiste a fondé son travail sur une photographie du chorégraphe Erick Hawkins qui dans les années 1960 avait déjà travaillé autour de ce personnage.

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Poupée Kachina

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Salimopia Katsina – Kachina Guerrier
Zuni

Bois sculpté, pigments, laine, plumes, tissu, etc.
Années 1920
Hauteur : 26.5 cm

Kachina Zuni Salimopia 26.5 cm / Galerie Flak Prix : nous consulter
Les poupées kachina (katsinam) représentent les esprits ou dieux du panthéon des Indiens Pueblo du Sud-Ouest des États-Unis. Offertes aux enfants, les kachinas constituaient un outil pédagogique leur permettant de se familiariser avec le monde spirituel et de perpétuer la connaissance des mythes fondateurs au sein de la société.
Cette poupée rituelle est une représentation de l’esprit kachina Salimopia (Guerrier). Cette kachina également connue sous le nom de Salimboya ou Salimopaiya est apparue à l’origine chez les Zuni avant d’être incorporée par les Hopi dans leur propre panthéon sous le nom de Sipikine.
Il s’agit de l’une des Kachina Gardiens membres du Conseil des Dieux. Son rôle était de veiller sur les kachinas les plus sacrées. Le danseur Salimopia se présentait pieds nus avec des feuillages autour des chevilles et des plumes de corbeau, symbolisées ici par une collerette. Ce danseur devait courir très vite, c’est pourquoi les kachinas Salimopia étaient toujours incarnés par de très jeunes hommes. On compte en fait six Salimopia qui se distinguent par leur couleur dominante (ici le blanc), une pour chaque direction de l’horizon dans la symbolique Zuni.

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