Contrepoids de harpon

AmériQue du Nord | Alaska

Contrepoids de harpon

Alaska

« Objet ailé » (winged object)
Culture Old Bering Sea II / III
Eskimo Archaïque

400 – 800 après J.C.
Défense de morse sculptée
Longueur : 18.5 cm

Ex collection Jeffrey R. Myers, New York
Ex Christie’s New York, 6 July 1994, lot 133
Important American Indian Art including Property from the Sadruddin Aga Khan Collection of Eskimo Ivories and Northwest Coast Art
Ex collection Joe Gerena, New York
Ex collection particulière, Paris

Contrepoids de harpon OBS 18.5 cm / Galerie Flak Prix : nous consulter
Pour Henry B. Collins, auteur de la première étude sur les objets anciens Old Bering Sea, "Prehistoric Art of the Alaskan Eskimo", en 1929, " les winged objects ("objets ailés" - contrepoids de harpon) étaient les chefs-d'œuvre de l'art Eskimo".
Ce contrepoids Eskimo archaïque, appelé « objet ailé » (winged object), était fixé à l’arrière d’un harpon de chasse pour assurer sa stabilité aérodynamique en vol.
La chasse aux mammifères marins était essentielle pour la survie dans la région du détroit de Béring. Les harpons, au-delà de leur aspect purement fonctionnel, revêtaient un caractère sacré qui se dévoile ici au travers de motifs chamaniques finement gravés qui recouvrent la surface de cette rarissime sculpture vieille de près de deux mille ans.

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Tête Okvik

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Tête Okvik

Alaska

Culture Okvik, Old Bering Sea I
Eskimo Archaïque
200 avant J.C. – 100 après J.C.

Dent de morse sculptée
Hauteur : 7.7 cm

Ex collection Jeffrey R. Myers, New York
Ex collection particulière, Paris
Ex collection Donald Ellis, inv. # E4033

Publ.: « Art of the Arctic: Reflections of the Unseen », D. Ellis, 2015

Tête Okvik 7.7 cm Ellis / Galerie Flak Prix : nous consulter
Des traits allongés, un visage stylisé et épuré, un regard d'éternité...
S'agit-il d'une idole des Cyclades, d'une Vénus préhistorique de Lespugue, d'un ancêtre de l'île de Pâques ?
La vérité est ailleurs : cette tête sculptée, patinée par le froid, le vent et le temps, vient de ces vastes terres gelées du Grand Nord.
Cette tête Okvik, vieille de 2000 ans, est sculptée dans une défense de morse fossilisée. Elle est exceptionnelle par sa taille, ses lignes épurées, le raffinement et l'extrême stylisation de ses traits.
L'ivoire de morse est le matériau le plus abondant sur l'île de St. Lawrence et près des côtes du détroit de Béring. L'ivoire de morse se conserve parfaitement pendant de nombreux siècles, non seulement en raison de la qualité et de la densité de son matériau, mais aussi parce que les artefacts Okvik / Old Bering Sea et les artefacts ultérieurs ont fini enfouis dans la glace et le permafrost, le sol gelé des terres arctiques. Leur long séjour dans la glace a conféré à l'ivoire une riche coloration aux variations subtiles et une patine profonde, comme on peut le voir ici.

L’étirement des traits du visage confère une élégance et une intériorité remarquables à cette sculpture qui n’est pas sans rappeler l’art de Giacometti ou de Brancusi.
Le style est caractéristique de la période Okvik, civilisation archaïque de l’Arctique qui s’est développée sur l’Ile Saint-Laurent (St. Lawrence Island) au sud du Détroit de Béring en Alaska dans le dernier millénaire avant Jésus-Christ.
Véritable géant miniature, cette tête se distingue par son hiératisme intemporel et universel.

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Poupée Kachina

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Poupée Kachina

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Katsina Tukwinong – Kachina Cumulus
Hopi

Cottonwood, pigments et plumes
Années 1900-1910
Hauteur : 32 cm

Ex collection Steve Nelson, USA

Vendu
Les poupées kachina (katsinam) représentent les esprits ou dieux du panthéon des Indiens Pueblo du Sud-Ouest des États-Unis. Offertes aux enfants, les kachina constituaient un outil pédagogique leur permettant de se familiariser avec le monde spirituel et de perpétuer la connaissance des mythes fondateurs au sein de la société.
Avant d’être une poupée rituelle, la kachina figure un esprit ou une déité (le panthéon hopi compte plus de 450 esprits, chefs ou dieux différents).
Les kachina paraissent rituellement lors de danses masquées ayant lieu sur la plaza au centre des villages hopi selon un calendrier très précis établi dans le secret des kivas, les chambres cérémonielles souterraines.
Chaque kachina se caractérise par un masque, un costume et des peintures faciales ou corporelles qui permettent son identification précise.
A l’issue de chaque danse, le danseur masqué allait offrir à l’un des enfants du village une poupée sculptée à son image. Du fait de l’organisation matrilinéaire prévalant chez les Hopis, la poupée était généralement offerte à l’une des nièces (du côté maternel) du danseur. L’enfant qui recevait une poupée la gardait précieusement en souvenir de cette danse. Les poupées étaient généralement accrochées au mur des maisons à l’aide d’une ficelle passant autour du cou de la kachina.

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Extrémité de harpon pour la chasse aux oiseaux

Culture Old Bering Sea I, Okvik

200 avant J.C. – 100 après J.C.
Ivoire marin
Longueur : 13 cm

Ex Sotheby’s New York, 30 nov. 1995, lot 447
Ex collection Bill & Carol Wolf
Ex collection Donald Ellis
Ex collection privée française

Exposé et publié
« Gifts from the Ancestors » Princeton University Art Museum, 2009- 2010, pl. 71 p. 302
« Art of the Arctic, Reflections of the Unseen », Donald Ellis, 2016, pl. 45 p. 60

Vendu
Les plus anciennes sculptures de l’art eskimo archaïque sorties du permafrost gelé remontent à près de 2500 ans. Elles recèlent une poésie, un mystère et une puissance d’évocation uniques.

Stylisation des traits, alliance de naturalisme et de symbolisme, finesse de la sculpture, sobriété et hiératisme, voilà les maîtres-mots qui caractérisent cette esthétique plurimillénaire dont le parallèle avec l’art moderne est saisissant.

Les chasseurs de l’Arctique ornent depuis des temps immémoriaux leur équipement de chasse de motifs chamaniques afin d'accroître leur puissance surnaturelle et maximiser leur efficacité.
Tout au long de l'histoire, les cultures Eskimo ont partagé la croyance que chaque élément du monde physique est imprégné d'un esprit, une force vitale nommée inua.
Afin de gagner la faveur des esprits qui contrôlent les animaux, un chasseur devait approcher sa proie de manière respectueuse. Selon les coryances Eskimo, les objets sculptés, par leur beauté, attiraient la proie et honoraient en même temps son esprit. Par aillleurs, les représentations sculptées de grands prédateurs comme les ours polaires ou les rapaces guidaient symboliquement le chasseur vers sa proie.
Le harpon était considéré comme un conduit vers le mondes des esprits, un messager entre les humains et les animaux marins.

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Dent de morse
18ème siècle ou antérieur
Hauteur : 2.7 cm

Ex collection Walter C. Waters, the Bear Totem Store, Wrangell Alaska avant 1950
Ex collection particulière française

Ours Eskimo archaïque / Bear Totem Store 2.7 cm / Galerie Flak Prix : nous consulter
D’après Fitzhugh et Kaplan (dans Inua: Spirit World of the Bering Sea Eskimo, 1982 : 156), les figures sculptées en ivoire permettaient de figurer la présence de certains membres importants du village ou du clan lorsque ces derniers devaient quitter momentanément le village (notamment pour des expéditions de chasse ou de pêche). Ces figures servaient également de charmes de fertilité et pouvaient servir lors des cultes aux ancêtres. Enfin, elles visaient à attirer l'attention de l'inua (l'esprit) des animaux pour assurer le succès des expéditions de chasse et de pêche.

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Dent de morse
18ème siècle ou antérieur
Hauteur : 3.1 cm

Ex collection Walter C. Waters, the Bear Totem Store, Wrangell Alaska avant 1950
Ex collection particulière française

Ours / Bear Totem Store 3.1 cm / Galerie Flak Prix : nous consulter
D’après Fitzhugh et Kaplan (dans Inua: Spirit World of the Bering Sea Eskimo, 1982 : 156), les figures sculptées en ivoire permettaient de figurer la présence de certains membres importants du village ou du clan lorsque ces derniers devaient quitter momentanément le village (notamment pour des expéditions de chasse ou de pêche). Ces figures servaient également de charmes de fertilité et pouvaient servir lors des cultes aux ancêtres. Enfin, elles visaient à attirer l'attention de l'inua (l'esprit) des animaux pour assurer le succès des expéditions de chasse et de pêche.

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Ex collection Jean-Pierre Laprugne, Paris
Ex collection parisienne, acquise du précédent
Ex Cowan’s, Cincinnatti

vendu
Voici un rare et inhabituel exemple de cuillère sculptée en métal et ornée notamment d'une tête d'oiseau de proie.
En Colombie-Britannique sur la côte nord-ouest du Canada, les cuillères étaient présentées à l'occasion de cycles cérémoniels publics de festin connus sous le nom de "potlatch". Ces rituels étaient ponctués de dons et célébraient les ancêtres. Comme l'indique le Peabody Museum of Archaeology and Ethnology de l'université de Harvard (exposition "Feeding the Ancestors"), manger constituait un acte physique et spirituel puissant. Pendant que les participants festoyaient, les esprits des ancêtres représentés sur les manches des cuillères étaient nourris et honorés.
Les cuillères sculptées figurent des êtres surnaturels et tutélaires, représentent des phénomènes naturels ainsi que des personnages humains ou animaux. La riche iconographie des manches sculptés illustre des mythes incarnés dans des emblèmes totémiques et des figures imbriquées.
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