Lance Maori

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Lance Maori

Nouvelle-Zélande

Bâton de combat pouwhenua

Bois sculpté et coquillage paua (haliotide)
19ème siècle
Hauteur : 174 cm

Ex collection Ernst Ohly, Londres, 1961
Ex collection Peter Schnell entre 1961 et 2003
Ex Sotheby’s Paris, décembre 2003 lot 226
Ex collection privée, France acquis lors de la vente ci-dessus

Massue Maori pouwhenua 174 cm / Galerie Flak Prix : nous consulter
La guerre faisait partie intégrante de la vie Maori. Les causes de conflits, complexes et diverses, trouvaient leurs origines dans les compétitions entre tribus se disputant des territoires ou des ressources ou bien pouvaient être liées à des représailles suite à des « insultes » ou une attaque contre un village ou un mana (pouvoir sacré).
Les techniques de guerre étaient enseignées aux enfants dès le plus jeune âge dans la Hare tu taua (maison des arts martiaux). Les jeunes garçons et les jeunes filles étaient entrainés aux arts de la guerre par l’intermédiaire de jeux. Puis, à l’adolescence, étaient inculqués un enseignement de combats rapprochés, accompagnés d’armes à manche court et à manche long. Les jeunes hommes de haut rang s’illustrant brillamment au combat recevaient un enseignement plus poussé centré autour des stratégies militaires et des tactiques de combat.
Un guerrier gagnait sa réputation sur le champ de bataille. Les « champions » pouvaient alors tester leurs talents lors de duels. Les vainqueurs en ressortaient avec une notoriété décuplée et leurs exploits étaient ventés lors de chants.
Si les hommes acquéraient en renommée, les armes le pouvaient également par association avec leur possesseur. Chaque arme jouissait de son propre nom mais aussi de mana (pouvoir) et de tapu (sacré). Les armes gagnaient en mana lorsque leur détenteur protégeait le whanau (famille), le hapu (clan) ou le iwi (tribu) des agresseurs. Les guerriers préservaient le mana de la tribu à travers la réussite des batailles.
Il est dit que certaines armes détenaient des pouvoirs surnaturels tellement tapu qu’elles étaient craintes et maintenues à distance de peur d’apporter la malchance.

La massue pouwhenua, de forme élégante, est une arme très efficace entre les mains d'un guerrier habile. Sa rau (lame) est plus grande et plus lourde que celle d'une massue taiaha. L'extrémité opposée s'effile en une pointe de couteau. Cet exemple du XIXe siècle présente une une partie finement sculptée sur le manche.
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Gope

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Gope

Papouasie-Nouvelle-Guinée

Planche aux esprits Gope
Golfe Papou

Bois sculpté et pigments
Début du 20ème siècle
Hauteur : 127 cm

Ex collection Paul Wirz (1892-1955), Bâle, acquis vers 1930
Photographié in situ, années 1930, publié en 1934 et 1953
Ex collection Kevin Conru, Bruxelles
Ex Sotheby’s Paris, décembre 2019 lot 16
Ex collection privée, Espagne

Publié :
Musée de Dresde, « Beiträge zur Ethnographie des Papua-Golfes, Britisch-Neuguinea », dans Abhandlungen und Berichte der Museen für Tierkunde und Völkerkunde zu Dresden Band XIX, Paul Wirz, 1934, planche XIX fig. 1 (photographie in situ)
Weltvagant im Urwald und auf der Savanne, Paul Wirz, Universum Verlag Zurich, 1953, couverture & page 80

Gope Paul Wirz 127 cm / Galerie Flak Prix : nous consulter
Comme le précise l’ouvrage de référence « Coaxing the Spirits to Dance » (Hood / Metropolitan Museum of Art, New York), dans le passé, de grandes maisons communes (Darimo, la Maison Longue ou Maison des Hommes) étaient érigées dans les villages du Golfe Papou, au sud-est de la Papouasie-Nouvelle-Guinée. Chaque clan ou sous-clan particulier y possédait un espace contenant un sanctuaire dédié qui abritait les planches à esprit Gope, des figures Bioma, des crânes, et d'autres objets sacrés associés aux différents imunu (esprits). Chaque imunu était associé à un lieu spécifique (terrain, cours d’eau ou océan). Il était par conséquent lié au clan qui résidait sur ce territoire.

La sculpture rituelle en deux dimensions appelée Gope (planche votive – spirit board) présentée ici est caractéristique du style du Golfe Papou en Océanie. L’image de la figure humaine en Nouvelle-Guinée n’a pas pour but de représenter des hommes réels mais des figures d’esprits - ancêtres, des puissances surnaturelles, … Pendant les cérémonies, les Gope servaient d’intercesseurs entre les hommes et leurs ancêtres claniques, d’où l’importance des motifs peints propres à chaque clan.

Publication

Documentation

Altar – Era River Photograph by Paul Wirz 1930
© The Metropolitan Museum of Art New York

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Masque Baining

Nouvelle-Bretagne

Masque Kavat pour les danses nocturnes
Peuple Uramot-Baining, Péninsule de la Gazelle
Archipel Bismarck

Tapa, rotin, pigments naturels
Milieu du 20ème siècle
Hauteur : 94 cm

Ex collection privée, Grande-Bretagne

Publié : Visages, du visible à l'invisible, Avril 2021
Masque Baining 94 cm / Galerie Flak Prix : nous consulter
Les groupes baining occupent l’intérieur montagneux de la péninsule de la Gazelle, où ils se sont sans doute retirés sous la pression des Tolai voisins venus de Nouvelle-Irlande. Si leurs instruments quotidiens n’ont pas la délicatesse décorative de ceux de leurs voisins, les Baining sont réputés pour leurs masques en tissu d’écorce, utilisés lors de cérémonies diurnes marquant le début d’un nouveau cycle de plantation, mais aussi lors de spectaculaires danses nocturnes au cours desquelles prennent vie les nombreux esprits de la brousse. Le visage figure en effet un esprit lié à la feuille d’un arbre utilisée par les habitants de Baining pour préparer des aliments cérémoniels. Selon les Baining, ces feuilles étaient censées provenir d'un arbre capable d'absorber le mal (voir à ce sujet Arts of the South Seas D. Newton, p. 260). Ces cérémonies nocturnes dédiées aux esprits étaient accompagnées d’un orchestre masculin.

Traditionnellement, les masques étaient fabriqués et utilisés lors des danses par des hommes initiés, dans le respect des usages rituels. Dans des « ateliers de brousse », on confectionnait, à l’aide de rotin et de bambou fendu, une ossature correspondant à la morphologie du danseur. Le tissu d’écorce mouillé, également préparé par les hommes, était cousu sur ce cadre de manière à ce qu’il prenne la forme voulue une fois sec ; puis l’ensemble était peint au moyen de pigments naturels et de sang provenant de la langue des hommes.
Tandis que les masques cachaient la tête, les corps des danseurs étaient traditionnellement noircis au moyen d’un mélange de miel et de charbon de bois. L’utilisation d’autres couleurs, d’herbes couvrant les mollets et d’étuis péniens en tissu d’écorce contribuait à rendre les corps méconnaissables et donnait l’impression que l’on était face aux esprits sauvages de la brousse, impression parfois renforcée par les pythons que certains danseurs tenaient à la main.

Documentations

Danseur du feu portant un masque cérémoniel, peuple Baining, Péninsule de la Gazelle, Nouvelle-Bretagne, Papouasie-Nouvelle-Guinée.
Années 1910
Photographe anonyme

Danse du feu Baining
Danseur du feu portant un masque cérémoniel, peuple Baining, Péninsule de la Gazelle, Nouvelle-Bretagne, Papouasie-Nouvelle-Guinée.
Mars 2008
Photographe : Taro Taylor

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Masque Malagan

Nouvelle-Irlande

Masque Ges

Bois sculpté (alstonia), pigments naturels et opercules de turbo
19ème siècle
Hauteur : 29.5 cm

Collecté par le capitaine de frégate Rudolph Brosch en 1894
au cours de l’Expédition Impériale autrichienne en Nouvelle-Irlande (1893-1895)
De là, par descendance dans la famille Brosch

Publié : Visages, du visible à l'invisible, Avril 2021
Masque Malagan Brosch 29.5 cm / Galerie Flak Prix : nous consulter
La vie rituelle et l’organisation sociale des clans du Nord de la Nouvelle-Irlande étaient rythmées par de longues et complexes cérémonies funéraires que l’on appelle Malagan. Ces pratiques très codifiées et structurées pouvaient être complétées par d’autres rites et des danses dont les plus importants étant connus sous le nom de Kipong.
Ce masque Malagan rare et imposant a été collecté sur le terrain par le capitaine de frégate autrichien Rudolph Brosch en 1894. Un an plus tôt, le capitaine Brosch avait été invité à se joindre à l'expédition impériale autrichienne dans les mers du Sud (1893-1895) sous les ordres du commandant Elder von Adamowicz sur le trois-mâts S.M.S. Corvette "Fasana".
Au total, 55 objets collectés en Nouvelle-Irlande au cours de l'expédition ont ensuite rejoint les collections du musée d'histoire naturelle de Vienne (Naturhistorisches Hofmuseum), tandis qu'un nombre restreint d'œuvres, dont ce masque, est resté par descendance dans la collection de la famille Brosch et ce durant plus de 125 ans depuis leur collecte.

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