Edward S. Curtis
(1868-1952)

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Edward S. Curtis
(1868-1952)

Chef Garfield – Jicarilla
1904
Grande photogravure originale
The North American Indian
Vol. I, Portfolio planche n°21

Dimensions :
Planche: 46 cm x 34 cm
Cadre : 75 cm x 45 cm

Vendu
Voici la légende de cette photo par Edward Sheriff Curtis lui-même :
Dans le passé, les Jicarillas (Apache) s'étaient tous vu désigner officiellement des noms en Espagnol ou en Anglais.
Beaucoup d'entre eux avaient alors marqué une préférence pour un nom propre. Ce vieil homme, qui était chef de la tribu à l'époque, avait choisi le nom de Garfield.

"Some years ago the Jicarillas were all officially given Spanish or English names.
Many of them expressed a preference. This old man, who was head-chief of the tribe at the time, selected the designation Garfield."
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« Portrait de Fat Horse, un guerrier Blackfoot »

Photogravure originale
1926

The North American Indian, Vol. XVIII
The Chipewyan. The Western Woods Cree. The Sarsi, publié en 1928
Planche face à la page 188

Dimensions:
Image: 19 cm x 14 cm
Avec le cadre: 55 cm x 45 cm

Curtis - Fat Horse / Galerie Flak Prix : nous consulter
Edward Sheriff Curtis, (1868 -1952) est le plus célèbre des photographes ethnologues ayant travaillé auprès des populations amérindiennes.
Il entreprit au cours de sa vie l'inventaire photographique quasi exhaustif des populations amérindiennes vivant au début du 20ème siècle en Amérique du Nord.
La population indienne, estimée à plus d'un million d'individus au 18ème siècle, avait chuté aux alentours de 40 000 individus lorsqu'il débuta son projet auquel il consacra 30 ans de sa vie.

Ce projet était soutenu par le grand industriel, financier et philanthrope new-yorkais John Pierpont (JP) Morgan et par le président Theodore Roosevelt. Afin d'immortaliser ce qui pouvait encore l’être de ces cultures sur le point de disparaître, Curtis avait entrepris de « garder la trace de tous les aspects de la vie dans les tribus demeurées à un stade primitif ».
Une partie de son travail fut publié dans une somme en vingt volumes intitulée : « The North American Indian », comprenant 2 500 photographies et 4 000 pages de textes.
Ses photographies restituent la beauté et la grandeur d'un monde aujourd'hui disparu. À travers son objectif, Curtis a saisi les visages, les attitudes, les rites, les scènes de la vie quotidienne mais aussi les paysages, le cadre de vie et l'habitat de quelque quatre-vingts groupes Indiens d’Amérique du Nord.
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Cañon de Chelly – Navaho
1904
Grande photogravure originale
The North American Indian
Vol. I, Portfolio planche n°28

Dimensions : 35 cm x 44 cm
64.5 cm x 74.5 cm (avec cadre)

Curtis Canon de Chelly / Galerie Flak Prix : nous consulter
Une des photos les plus iconiques d'Edward Curtis.
Voici la description de cette photo par Curtis lui-même :
Voici un sublime paysage du nord-est de l’Arizona, au cœur du pays Navaho, l’un de leurs fiefs en réalité.
Nous avons de considérables preuves d'occupation anciennes du Cañon de Chelly , ainsi qu'en attestent les ruines nombreuses d'anciens villages visibles dans chaque anfractuosité, de tous les côtés de ces falaises abruptes.

A wonderfully scenic spot is this in northeastern Arizona, in the heart of the Navaho country - one of their strongholds, in fact.
Cañon de Chelly exhibits evidences of having been occupied by a considerable number of people in former times, as in every niche at every side are seen the cliff perched
ruins of former villages.
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The Oath – Apsaroke (Crows)
1908
Photogravure originale
The North American Indian, Vol. IV
Apsaroke (Crows) – Hidatsa

Dimensions :
Planche : 23 cm x 26.5 cm
Photo : 13.5 cm x 18.2 cm

Curtis - The Oath / Galerie Flak Prix : nous consulter
Trois hommes Apsaroke regardant le ciel - deux tenant des fusils - un avec un objet embroché sur une flèche - un crâne de bison à leurs pieds. Ces hommes ont été identifiés par la US Library of Congress comme étant Goes Ahead (au centre) et Pretty Tail (à gauche).

19 Novembre, 1908
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The Vanishing Race – Navaho
Orotone original encadré
(Curt-Tone ou Goldtone)

Signé

1904
Planche 1 du Volume I
du portofolio The North American Indian

Dimensions de l’image:
19 cm x 24 cm

Dimensions avec le cadre:
28.5 cm x 33.7 cm

Prix : nous consulter

Prix : nous consulter
La photographie présentée ici, intitulée « Vanishing Race – Navaho », est probablement l'image la plus connue et emblématique du travail d'Edward S. Curtis. Ce dernier l’avait lui-même choisie comme photographie d'ouverture du premier volume de son oeuvre "The North American Indian".
Les orotones originaux de Curtis tel que celui présenté ici sont les oeuvres les plus rares et recherchées de ce photographe majeur.

Voici la description que propose Curtis de cette image dans le 1er volume de son oeuvre The North American Indian:
« Le but de cette image est de transmettre l’idée que les Indiens en tant race, dépossédés de leur force tribale et dépouillés de leurs habits primitifs, s’engagent dans les ténèbres d'un avenir inconnu. Estimant que cette image illustre pleinement la réflexion qui a inspiré l'ensemble de son travail, l'auteur l'a choisie pour figurer en ouverture de la série. »

Les Orotones ou Curt-Tones
Edward S. Curtis a perfectionné la technique de tirage appelée Goldtone ou Orotone à tel point qu’il a fini par s’approprier cette technique et lui donner l’appellation de "Curt-Tone" d’après son propre nom.
Même si Curtis a été le principal promoteur des orotones au début du 20ème siècle, ce procédé de tirage photographique a été très peu utilisé par la suite du fait de sa complexité et de son coût.
Le procédé d’orotone que Curtis privilégiait consistait à prendre une plaque transparente de verre optique et de verser une émulsion liquide sur la surface de la plaque. Curtis projetait ensuite son négatif sur le verre pour exposer l’émulsion et créer ainsi une image positive. Les hautes lumières et les ombres n’apparaissaient pas clairement à moins d’appliquer un fond à l’arrière de l'image. Pour ce faire, il mélangeait une combinaison d'huiles de banane et de poudre de bronze ou d’or pour créer un effet sépia ou doré.
Le processus final consistait à appliquer la plaque de verre sur l’émulsion et s’assurer de la cohésion et de la stabilité chimique du rendu.
La faible adhérence de l’émulsion sur le verre et la variation dans la composition des mélanges rendait la réalisation de chaque orotone complexe, coûteuse et fastidieuse, sans garantie de succès ou d’homogénéité du résultat d’un tirage à l’autre.
Pour autant, la brillance de l'or qui se réfléchissait à travers le verre donnait aux orotones de Curtis un relief et une clarté qu’aucun autre procédé photographique ne pouvait égaler.
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Portrait, Femme Inuit et son enfant

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Portrait, Femme Inuit et son enfant

« An Eskimo woman preparing a skin »
« Femme Eskimo préparant une peau »
Keystone View Company

Prise de vue circa années 1900
Tirage platine contemporain

Hauteur : 43 cm
Largeur : 44 cm

Photographie Femme Inuit et son enfant - platine / Galerie Flak Prix : nous consulter
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Kayak – photographie

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« The Kayak of the Eskimo »
« Kayak des Eskimos »
Keystone View Company

Alaska
Prise de vue en 1904: St Louis World’s Fair
Tirage platine contemporain

Hauteur : 43 cm
Largeur : 44 cm

Photographie "The Kayak of the Eskimo" tirage platine / Galerie Flak Prix : nous consulter
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Chiens de traîneau

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Eskimo Dog Team
« Equipage de Chiens de Traîneau Eskimo »
Keystone View Company

Alaska
Prise de vue en 1904: St Louis World’s Fair
Tirage platine contemporain

Hauteur : 43 cm
Largeur : 44 cm

Photographie chiens de traineau inuit - tirage platine / Galerie Flak Prix : nous consulter
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Campement d’été

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« Eskimos with summer tents, Greenland »
« Campement d’été Eskimo, Gröenland »
Keystone View Company

Prise de vue circa vers 1914
Tirage platine contemporain

Hauteur : 43 cm
Largeur : 44 cm

Photographie campement eskimo, Groenland - platine / Galerie Flak Prix : nous consulter
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Denise Colomb

Photographies Modernes | Portrait de Nicolas de Staël, 1954

Denise Colomb

Portrait de Nicolas de Staël, 1954

Tirage original argentique signé de Denise Colomb

Dimensions : 56 x 39 cm

Prix : vendu

A propos de ce portrait de 1954, voici ce que Denise Colomb en disait : « C’est la rencontre choc de ma carrière. Souvenirs rendus plus émouvants encore après le drame, souvenirs restés tout à fait présents. Ce fut à la fois un affrontement et une complicité. Il tira une grande toile dont je ne vis que le châssis et que je soupçonne avoir été l’un de ses célèbres tableaux aux bouteilles. L’effort l’avait fatigué. J’ai pris de Staël, les bras ballants, comme s’il était épuisé. Puis, il a croisé les bras, m’a défiée, a défié le monde. Je tenais ma photo. Je le pris en contre-plongée pour accentuer sa haute silhouette. Quelle émotion ! »
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