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Parcours des Mondes 2024
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Parcours des Mondes 2024
art tribal
Poupée Kachina
Archives | Arizona
Poupée Kachina
Arizona
Patung Katsina – Kachina courge
Hopi
Boi sculpté, pigments, courge
Années 1960-1970
Hauteur : 42 cm
Provenance
Ex collection Jockey Billy Pearson (1920-2002), acquis dans les années 1980
Par descendance dans la famille Pearson
Vendu
Les poupées kachina (katsinam) représentent les esprits ou dieux du panthéon des Indiens Pueblo du Sud-Ouest des États-Unis. Offertes aux enfants, les kachinas constituaient un outil pédagogique leur permettant de se familiariser avec le monde spirituel et de perpétuer la connaissance des mythes fondateurs au sein de la société.
L’esprit Patung (Courge) fait partie de la famille des Kachinas Coureurs de la Première Mesa. Les plantes sont d’une grande importance pour les Hopis dont les ressources en nourriture sont rares. A ce titre de nombreuses Kachinas du panthéon font référence aux végétaux.
Patung a été une source d'inspiration pour de nombreux artistes du XXe siècle, au premier rang desquels nous pouvons citer Marc Chagall. En 1945 à New York, Chagall et sa fille Ida ont créé trois décors, un rideau de scène et plus de quatre-vingts costumes pour le ballet L'Oiseau de feu d'Igor Stravinski. Plusieurs de ces costumes ont été inspirés par ceux des danseurs Kachina, comme en témoigne le dessin du Monstre vert à rayures noires reproduit ci-dessus, qui reprend fidèlement les traits d'une Kachina Courge.
En 2018 à la Tate Gallery de Londres, l’artiste contemporaine Anthea Hamilton a présenté une installation - performance mettant en scène à son tour des danseurs portant des costumes d'inspiration Kachina. Cette artiste a fondé son travail sur une chorégraphie d'Erick Hawkins qui dans les années 1960 avait déjà travaillé autour de ce personnage.
L’esprit Patung (Courge) fait partie de la famille des Kachinas Coureurs de la Première Mesa. Les plantes sont d’une grande importance pour les Hopis dont les ressources en nourriture sont rares. A ce titre de nombreuses Kachinas du panthéon font référence aux végétaux.
Patung a été une source d'inspiration pour de nombreux artistes du XXe siècle, au premier rang desquels nous pouvons citer Marc Chagall. En 1945 à New York, Chagall et sa fille Ida ont créé trois décors, un rideau de scène et plus de quatre-vingts costumes pour le ballet L'Oiseau de feu d'Igor Stravinski. Plusieurs de ces costumes ont été inspirés par ceux des danseurs Kachina, comme en témoigne le dessin du Monstre vert à rayures noires reproduit ci-dessus, qui reprend fidèlement les traits d'une Kachina Courge.
En 2018 à la Tate Gallery de Londres, l’artiste contemporaine Anthea Hamilton a présenté une installation - performance mettant en scène à son tour des danseurs portant des costumes d'inspiration Kachina. Cette artiste a fondé son travail sur une chorégraphie d'Erick Hawkins qui dans les années 1960 avait déjà travaillé autour de ce personnage.
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Peigne
AmériQue du Nord | Alaska
Peigne
Alaska
Peigne figurant deux têtes animales
Culture Thule – Eskimo archaïque
1200– 1700 après J.C.
Dent de morse sculptée
Hauteur : 6.5 cm
Provenance
Ex collection Anthony JP Meyer, Paris
Ex collection Guy Porré et Nathalie Chaboche, acquis ci-dessus
Peigne zoomorphe Thule 6.5 cm / Galerie Flak
Prix : nous consulter
Les chasseurs de l’Arctique ornent depuis des temps immémoriaux leur équipement de chasse, leurs ornements et outils de représentations chamaniques afin d'accroître leur puissance surnaturelle et maximiser leur efficacité.
Tout au long de l'histoire, les cultures Eskimo ont partagé la croyance que chaque élément du monde physique est imprégné d'un esprit, une force vitale nommée « yua ».
Afin de gagner la faveur des esprits qui contrôlent les animaux, un chasseur devait approcher sa proie de manière respectueuse. Selon les croyances Eskimo, les objets sculptés, par leur beauté, attiraient la proie et honoraient en même temps son esprit. Par ailleurs, les représentations sculptées d’animaux guidaient symboliquement le chasseur vers sa proie.
Cette sculpture est en premier lieu un objet utilitaire : elle servait notamment pour la préparation des fourrures et des peaux. Elle pouvaient également être utilisée comme ornement de tête.
Cet objet utilitaire est ici élevé au rang d'œuvre d'art et recèle une charge éminemment chamanique.
Tout au long de l'histoire, les cultures Eskimo ont partagé la croyance que chaque élément du monde physique est imprégné d'un esprit, une force vitale nommée « yua ».
Afin de gagner la faveur des esprits qui contrôlent les animaux, un chasseur devait approcher sa proie de manière respectueuse. Selon les croyances Eskimo, les objets sculptés, par leur beauté, attiraient la proie et honoraient en même temps son esprit. Par ailleurs, les représentations sculptées d’animaux guidaient symboliquement le chasseur vers sa proie.
Cette sculpture est en premier lieu un objet utilitaire : elle servait notamment pour la préparation des fourrures et des peaux. Elle pouvaient également être utilisée comme ornement de tête.
Cet objet utilitaire est ici élevé au rang d'œuvre d'art et recèle une charge éminemment chamanique.
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AmériQue du Nord
Pop-Up Galerie
Aix-en-Provence
Archives
Pop-Up Galerie
Aix-en-Provence
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Kayak
Archives | Groëland
Kayak
Groëland
Kayak miniature
Eskimo
Courant du XXe siècle
Bois, peau et ivoire marin
Longueur : 54 cm
Provenance
Ex collection privée, Paris
Vendu
L’archéologie a apporté la preuve que les kayaks datent d’au moins 2 000 ans. Ces embarcations de chasse et pêche servaient à approcher subrepticement les phoques, morses et baleines. Dans les rivières et les lacs, les kayaks permettaient également aux chasseurs d’approcher les caribous migrant au milieu du courant. Enfin, ils servaient également à la pêche et au transport de passagers et de marchandises.
Les kayaks occupent une place prépondérante dans la vie des Eskimos. Selon Frank Andrew, « les kayaks étaient cruciaux pour la survie à cette époque. On les utilisait pour la chasse mais aussi pour regrouper la nourriture. Ils avaient de multiples usages ». Néanmoins, la fonction première des ces kayaks étaient la chasse et le transport pour permettre aux Eskimo d’accéder à des sources de nourriture variées le long des côtes.
La chasse est importante chez les Eskimo, aussi bien d’un point de vue vital que sociétal. Ainsi, aucun homme ne pouvait se marier tant qu’il n’avait pas ramené un phoque de sa chasse, prouvant ainsi ses qualités de bon chasseur.
Les kayaks n’étaient pas perçus comme de simples objets utilitaires. Chaque kayak était réalisé aux dimensions de son propriétaire et décoré de motifs familiaux. Le kayak était considéré comme une entité vivante dont l’armature pouvait être comparé au squelette et la surface (en peau de phoque) à la peau. Le kayak et le chasseur étaient liés aussi bien dans la mort que dans la vie. Lorsque le chasseur mourrait son kayak était placé sur sa tombe.
Les kayaks occupent une place prépondérante dans la vie des Eskimos. Selon Frank Andrew, « les kayaks étaient cruciaux pour la survie à cette époque. On les utilisait pour la chasse mais aussi pour regrouper la nourriture. Ils avaient de multiples usages ». Néanmoins, la fonction première des ces kayaks étaient la chasse et le transport pour permettre aux Eskimo d’accéder à des sources de nourriture variées le long des côtes.
La chasse est importante chez les Eskimo, aussi bien d’un point de vue vital que sociétal. Ainsi, aucun homme ne pouvait se marier tant qu’il n’avait pas ramené un phoque de sa chasse, prouvant ainsi ses qualités de bon chasseur.
Les kayaks n’étaient pas perçus comme de simples objets utilitaires. Chaque kayak était réalisé aux dimensions de son propriétaire et décoré de motifs familiaux. Le kayak était considéré comme une entité vivante dont l’armature pouvait être comparé au squelette et la surface (en peau de phoque) à la peau. Le kayak et le chasseur étaient liés aussi bien dans la mort que dans la vie. Lorsque le chasseur mourrait son kayak était placé sur sa tombe.
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Poupée Kachina
Archives | Nouveau-Mexique
Poupée Kachina
Nouveau-Mexique
Katsina Shalako
Zuni
Bois sculpté, pigments, tissus, laine
Années 1940-1950
Hauteur : 32 cm
Provenance
Ex collection Galerie Flak, Paris
Ex collection privée, Paris
Vendu
Cette figure sculptée représente Shalako, l'un des Kachina (Katsina) les plus importants du panthéon Zuni. Le cycle cérémoniel Zuni est centré sur la plantation et la récolte. Il culmine au début du mois de décembre avec l'arrivée des Shalako, ou Messagers des Dieux, vêtus de hauts costumes à plumes surmontés de coiffes. Tout au long de la journée et de la nuit, les Shalako entrent dans les maisons en dansant et en chantant, et reçoivent des quantités abondantes de nourriture de la part de chaque hôte.
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Ibeji
AfriQue | Nigeria
Ibeji
Nigeria
Figures de jumeaux Ere Ibeji
Yoruba, style Omu Aran
Région d’Igbomina, Nigeria
Début du XXe siècle
Bois sculpté, pigments, tissu et cuir, cauries
Hauteur : 29 cm – 11 ½ in.
Provenance
Ex collection privée, Pays-Bas
Ex collection Pierre Dartevelle, Bruxelles
Ex collection privée, Paris
Exposé:
BRAFA Art Fair, Galerie Dartevelle, Bruxelles 2017
Ibeji avec manteau 29 cm / Galerie Flak
Prix : nous consulter
Les statuettes liées au culte des jumeaux sont appelées ere ibeji en langue Yoruba : ere signifiant image sacrée, ibi né et eji double. Symboles de prestige, de richesse et de fécondité, les ere ibeji garantissaient également la perpétuation des générations. Ces effigies d’ancêtres faisaient partie intégrante de la vie quotidienne et rythmaient la vie familiale chez les Yoruba. Soumis à des rites codifiés, les ere ibeji étaient choyés, nourris, soignés, huilés, lavés. Ils étaient considérés comme des êtres vivants. Ils étaient toujours représentés dans la force et la puissance de l’âge adulte.
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AfriQue
Ornement Malagan
Archives | Nouvelle Irlande
Ornement Malagan
Nouvelle Irlande
Vatlam, figure d’oiseau (calao)
Décor de bouche rituel
Nouvelle-Irlande, Archipel Bismarck, Papouasie-Nouvelle-Guinée
Début du 20ème siècle
Bois, pigments, coquillage et perles
Longueur : 18.5 cm
Provenance
Ex collection Michel Descours, Paris
Vendu
Cette sculpture figurant un oiseau est un ornement de bouche qui était tenu entre les dents par un danseur ou parfois placé dans la bouche d’un masque lors des cérémonies rituelles du Malangan (Malagan).
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Bol
océanie | Îles Salomon
Bol
Îles Salomon
Début du XXe siècle
Bois sculpté et inserts de nacre
Longueur : 37 cm
Provenance
Collection privée, Australie
Collection privée, Singapour
Collection Pierre Mondoloni, France, depuis 2007
Bol Salomon avec inserts 37 cm / Galerie Flak
Prix : nous consulter
Les bols en bois des Îles Salomon sont sculptés dans un bois léger, noirci avec une teinture issue de plantes mélangées à du charbon de bois. Comme l'indique le Musée de Nouvelle-Zélande Te Papa Tongarewa, les bols aux Salomon présentent une grande variété de tailles et de formes: de petits bols simples peuvent ne contenir que quelques ignames, quant aux plus grands, ils étaient utilisés lors de banquets cérémoniels, souvent pour servir les portions réservées aux chefs ou aux visiteurs importants. Des coquilles de nautile (nacre) étaient généralement utilisées pour l'incrustation sur les petits bols. L'un des critères permettant de reconnaître un maître sculpteur était son talent pour découper es inserts de nacre et les placer harmonieusement à la surface du bol.
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océanie
Figure animale
AmériQue du Nord | Alaska
Figure animale
Alaska
Amulette chamanique figurant un glouton (wolverine)
Cultre Ipiutaq, Eskimo Archaïque
Premier millénaire après JC
Dent de morse sculptée
Longueur : 7.2 cm
Provenance
Extrait du permafrost dans le village de Deering, Alaska
Ex collection Jeffrey Myers, New York
Ex collection privée, France
Figure animale Ipiutaq 7.2 cm / Galerie Flak
Prix : nous consulter
Cette figure animale provient des cultures arctiques archaïques d'Alaska.
On pense que les populations Eskimo ancestrales ont traversé le détroit de Béring depuis la Sibérie pour s'installer autour de Point Hope sur la côte nord-ouest de l'Alaska, coïncidant avec l'émergence de la culture Old Bering Sea (Okvik et Ekven) sur les rives de l'île Saint-Laurent et les régions côtières de Sibérie.
L'art de la culture archaïque Ipiutaq en Alaska se distingue par un bestiaire extraordinaire avec des motifs chamaniques et squelettiques à l’imaginaire fécond. Le style observé dans certaines sculptures Ipiutaq suggère une possible influence sino-sibérienne, avec des réminiscences notables de l'art d'Anyang, une culture archéologique de l'âge du bronze en Chine associée à la dynastie Shang tardive.
De tous temps, génération après génération, les populations arctiques qui se succèdent depuis plus de 2000 ans en Alaska (Old Bering Sea, Ipiutaq, Punuk, Thule, …), réoccupaient chaque été pendant la saison de chasse les mêmes lieux de campement.
Les objets laissés sur place ou perdus, sont aujourd'hui retrouvés, excavés du permafrost (sol gelé et généralement acide). Le froid et la glace assurent souvent aux amulettes sculptées en dent ou os de mammifères marins une conservation exceptionnelle.
On pense que les populations Eskimo ancestrales ont traversé le détroit de Béring depuis la Sibérie pour s'installer autour de Point Hope sur la côte nord-ouest de l'Alaska, coïncidant avec l'émergence de la culture Old Bering Sea (Okvik et Ekven) sur les rives de l'île Saint-Laurent et les régions côtières de Sibérie.
L'art de la culture archaïque Ipiutaq en Alaska se distingue par un bestiaire extraordinaire avec des motifs chamaniques et squelettiques à l’imaginaire fécond. Le style observé dans certaines sculptures Ipiutaq suggère une possible influence sino-sibérienne, avec des réminiscences notables de l'art d'Anyang, une culture archéologique de l'âge du bronze en Chine associée à la dynastie Shang tardive.
De tous temps, génération après génération, les populations arctiques qui se succèdent depuis plus de 2000 ans en Alaska (Old Bering Sea, Ipiutaq, Punuk, Thule, …), réoccupaient chaque été pendant la saison de chasse les mêmes lieux de campement.
Les objets laissés sur place ou perdus, sont aujourd'hui retrouvés, excavés du permafrost (sol gelé et généralement acide). Le froid et la glace assurent souvent aux amulettes sculptées en dent ou os de mammifères marins une conservation exceptionnelle.
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